A. Recopilación de un corpus de pliegos de origen teatral
B. Desarrollo
de una base datos relacional para el estudio de relaciones entre dos géneros
literarios
C. Consolidación de una biblioteca digital: criterios para el almacenamiento de
imágenes documentales y elaboración de reproducciones facsímiles
D. Desarrollo de un portal para la
comunicación de resultados y la programación de aplicaciones en red
1. Catálogo en línea
2. Sección de Búsqueda: interfase de consulta para el corpus y la biblioteca digital
3. Páginas para la visualización de pliegos y de casos
A.
Recopilación de un corpus de pliegos de origen teatral
La primera tarea
de esta investigación consistió en consolidar su corpus de estudio. Dado que no
existía un catálogo que inventariara la totalidad del material pertinente para
este trabajo, fue necesario emprender la ubicación de todos aquellos pliegos
sueltos que hubieran impreso material derivado del teatro entre 1675 y 1825. La
recopilación de ese corpus puede dividirse en varias etapas que conviene
exponer aquí detalladamente: revisión bibliográfica y elaboración de fichas,
rastreo y ubicación de ejemplares, cotejo con las fuentes dramáticas, y
digitalización de pliegos.
El trabajo partió de una exhaustiva revisión de los catálogos de pliegos
de cordel que incluyeran material del periodo temporal estudiado –como el Romancero
popular del siglo XVIII de Francisco
Aguilar Piñal, o el Catálogo de pliegos sueltos poéticos de la
Biblioteca Nacional coordinado por María Cruz
García de Enterría, o el Catalogo degli Antichi Fondi Spagnoli della
Biblioteca Universitaria di Cagliari elaborado
por Gabbrielli y Romero Frías–, pero también echó mano de todas las referencias
que fue posible encontrar en bibliografías sobre determinadas imprentas –como
la de Valdenebro y Cisneros (1900) sobre La imprenta en Córdoba–, trabajos monográficos –como el de Manuel Alvar
(1974)–, ensayos sobre el género de la literatura de cordel –como el de Caro
Baroja (1990) o el de Mendoza Díaz-Maroto (2000)–, artículos especializados
–como los de Gillet (1922) y Moll (1976)–, estudios sobre teatro del Siglo de
Oro, etc.
La revisión de estos materiales me proporcionó abundantes pistas y un corpus
inicial que se iría ampliando y depurando conforme avanzara el rastreo
documental. Siguiendo el modelo de la base de datos que describiré más
adelante, la información de todos los materiales se almacenó mediante un
sistema de catalogación que registraba los pliegos en fichas individuales y al
mismo tiempo les asignaba una numeración que permitía agruparlos en “casos de
estudio”, en los que se conjuntaban todas las ediciones de un mismo texto.
Con la información organizada de esta manera, fue posible emprender un
periodo de rastreo y ubicación de ejemplares de pliegos, con un doble
propósito: confirmar su existencia en determinados fondos documentales, y
describirlos detalladamente dentro del catálogo, pues muchas de las referencias
iniciales eran poco precisas en cuanto a las descripciones que ofrecían. En esa
primera etapa, además de los datos de impresión de los pliegos, interesaba
obtener características como sus formatos, su agrupación en determinadas
colecciones, su uso de grabados ornamentales o figurativos, etc. Esta
investigación careció de los recursos (económicos y logísticos) para visitar
todos los archivos y bibliotecas que hubiera sido necesario para describir
presencialmente la totalidad de los ejemplares que figuran en el catálogo, pero
la agrupación de la información en casos de estudio sirvió para ubicar al menos
una edición “cercana” y disponible de cada uno de los textos registrados en la
base, a partir de la cual se pudiera realizar el cotejo directo con su obra
fuente.
En cualquier caso, además de todas las ediciones, también fueron registradas las
signaturas de todos los ejemplares de una misma edición que fue posible ubicar
en distintas bibliotecas.
El cotejo de pliegos con obras fuente, por su parte, fue uno de los
procesos más laboriosos, pero al mismo tiempo uno de los más interesantes de la
investigación, pues, como se verá en los análisis de los distintos tipos de
pliegos encontrados, ese estudio textual comparativo fue el que hizo surgir los
datos más significativos para la descripción de la relación entre ambos géneros
y para la descripción de los pliegos de origen teatral en general. Fue durante
ese proceso de cotejo documental cuando se depuró la información bibliográfica
inicial, pues, como se ha dicho antes, la inclusión de cualquier pliego dentro
del corpus de estudio estuvo sujeta al criterio de que fuera posible
identificar una fuente dramática para el texto que imprimía. La identificación
de fuentes fue sencilla en la mayoría de los casos de pliegos que reproducían
fragmentos teatrales, pues muchos de ellos incluyen, en sus encabezados,
menciones a los títulos e incluso a los autores de sus obras de procedencia. La
lectura de la comedia referida, por lo tanto, proporcionaba en esos casos todo
el material necesario para realizar el cotejo. Sin embargo, muchos otros
pliegos presentaron enormes dificultades durante esta etapa, ya fuera porque
sus títulos constituyeran pistas falsas sobre su procedencia, porque la
correspondencia con su fuente estuviera establecida de forma errónea por
investigaciones anteriores, o porque su procedencia dramática resultara dudosa.
Las correspondencias mal establecidas se daban, por ejemplo, en los pliegos con
resúmenes de tramas teatrales; su corrección implicaba solo la lectura de la
comedia con la que estaban erróneamente relacionados, pero la ubicación de su
verdadera fuente era mucho más problemática: en ocasiones, la corrección dejaba
al investigador con un texto que narraba una trama “sospechosamente teatral”,
pero cuya procedencia debía ser buscada en una docena de comedias que
constituían fuentes probables.
Por otra parte, mientras que la identificación de pliegos con fragmentos
teatrales era relativamente sencilla porque consistía en ubicar un texto
idéntico en dos publicaciones distintas, la identificación de las fuentes de un
resumen de comedia era mucho más compleja. Dejando aparte el hecho de que la
mayoría de esos pliegos no incluyen referencias a la obra cuya trama resumen, y
de que había que emprender el estudio de muchos de ellos basándose en una mera
intuición, una vez que era posible identificar una fuente dramática específica
para ellos, era necesario también cerciorarse, mediante un estudio minucioso
del texto y un rastreo documental, de que el pliego no tenía otra fuente
posible que resultara más cercana o más probable. En muchas ocasiones me topé
con pliegos que compartían la trama y los personajes con una comedia, pero que,
al rastrear otras fuentes posibles para su historia, sus textos resultaban
tener más coincidencias con una novela –de María de Zayas, por ejemplo–
que con la obra dramática. Cada uno de los pliegos identificados como “resumen
de comedia” dentro del corpus implicó, por lo tanto, una investigación
particular y una lectura exhaustiva de fuentes posibles.
Problemas similares se suscitaron con los pliegos que imprimían “relaciones
nuevas”: aquellos impresos de los que Gillet (1922) dijera que tenían
características idénticas a las de los pliegos con fragmentos de comedias, pero
cuyo texto no provenía de ninguna obra de teatro. Con estas “relaciones nuevas”
a menudo era necesario cerciorarse de que realmente no tuvieran una obra
dramática como fuente, pues, como veremos más adelante, sus textos en verdad
muestran todas las características de una relación como las que se pronunciaban
en las comedias: romances en primera persona, con narrador autobiográfico y con
pequeñas narraciones completas en sí mismas, pero con una historia abierta al
final.
Durante el proceso de cotejo de los pliegos con sus obras fuente, se
registraron en la base, asociados a los casos de estudio, otro tipo de datos
igualmente trascendentales para la investigación. De cada obra fuente, además
de título y autor, se consignó
información como los datos de imprenta de su primera publicación, la fecha de
composición cuando esta se conocía, y un apunte tipológico que la ubicaba, de
acuerdo con su temática, como comedia de enredos, hagiográfica, histórica, etc.
Con respecto a la relación entre el pliego y la obra dramática, se registró
también una descripción breve del vínculo entre ambas, y su correspondencia dentro
de la tipología que se expondrá unos párrafos más adelante. En cuanto al texto
de los pliegos, por último, se registraron datos como la forma, la voz
narrativa de la composición, y, en los casos pertinentes, los datos específicos
de procedencia del texto, como la jornada de la comedia en la que aparecía
originalmente y el personaje que lo pronunciaba.
Al término de la formación del corpus, resultó imposible llevar una
cuenta de la cantidad de comedias que fue necesario revisar para confirmar las
fuentes de los textos,
pero sí es posible decir que, aunque el corpus final descartó bastantes de los
pliegos fichados en un principio, fue necesario ubicar y estudiar
minuciosamente cerca de quinientos de estos impresos mínimos para depurar el
material de la investigación. La última etapa de la formación del corpus
consistió en la digitalización de todos los pliegos que fue posible reproducir
de alguna manera, ya fuera mediante fotografías o mediante impresiones de
microfilmes que después se digitalizaban. Asociados por su numeración a las
descripciones bibliográficas de los pliegos y a los casos de estudio que les
correspondían, estos archivos informáticos constituyeron un fondo de imágenes
que después, editado electrónicamente, conformaría la biblioteca digital de
pliegos sueltos derivados del teatro.
A pesar del esfuerzo que se ha invertido para llevar a cabo una revisión
exhaustiva de todos los archivos y catálogos que estaban a nuestro alcance, ha
habido variables que, como en todo trabajo para la formación de un corpus,
escaparon al control del investigador. Es necesario considerarlas aquí, pues
estas determinan, finalmente, el grado de fiabilidad y representatividad que
pueden tener los resultados obtenidos. La primera de ellas consiste en que no
ha sido posible revisar todas las bibliotecas y archivos en los que existen
pliegos de la época, en parte debido a las limitadas posibilidades a las que se
enfrenta todo proyecto para realizar viajes de investigación, y en parte debido
a que no todos los archivos cuentan con un catálogo informatizado o un fondo
electrónico a través de los cuales se puedan registrar sus acervos a distancia.
Así, ha sido posible describir la mayoría de los ejemplares del catálogo, pero
quedan aún algunos cuya descripción está basada solo en la información que
presentan de ellos los catálogos y estudios revisados. En todo caso, esta falta
ha sido medianamente subsanada por la agrupación del material en casos de
estudio, lo cual permitió la descripción detallada del texto que imprimen otras
ediciones disponibles de esos pliegos.
Otra variable que no podía someterse a control se ha dado en el caso de
los pliegos con resúmenes de comedia. El conocimiento limitado que puede tener
un solo investigador sobre el teatro español representa una barrera
infranqueable para la ubicación de la totalidad de los pliegos con resúmenes de
tramas teatrales, pues para llegar a identificar sin lugar a dudas la totalidad
de esos pliegos, habría que conocer, primero, la totalidad de las tramas
teatrales de la época; una labor tal vez también imposible, no sólo debido a la
cantidad de información que eso representa, sino también a que, como sabemos,
no se han conservado todas las comedias que existieron y se representaron. Es
necesario también considerar los factores de conservación de los pliegos de
cordel, que estaban igualmente sujetos a la azarosa supervivencia o a la
completa desaparición debido a su carácter de publicaciones efímeras y a la
mala calidad del material en el que solían producirse. Este tipo de variables,
sin embargo, son más bien inherentes a cualquier tipo de trabajo documental que
busque acercarse al estudio de los pliegos de cordel, y deben de ser
consideradas más como un margen de error inevitable que como un impedimento
para formar un corpus representativo.
Más allá de esas limitaciones, el corpus reunido y catalogado por esta
investigación, aunque no es tan abundante como el de otros géneros de la
literatura de cordel –como aquel conformado por las relaciones de sucesos, por
ejemplo–, constituye ya una muestra bastante representativa de este tipo de
pliegos. Los métodos de revisión y rastreo que se emplearon han probado ser
bastante efectivos, pues los últimos archivos y catálogos que se revisaron
contenían muy pocas cosas que no estuvieran ya incluidas en la base de datos y,
cuando aparecían novedades, estas eran básicamente ediciones de alguno de los
textos ya registrados como casos de estudio. Se puede decir, por lo tanto, que
nos enfrentamos ya a un corpus consolidado y representativo, pues aunque este
tiene un carácter “abierto” y puede seguir actualizándose de forma permanente
debido a su naturaleza informatizada, las actualizaciones que se hagan de él
representarán variaciones mínimas dentro del análisis que se presente en las
páginas siguientes.
En el momento de redactar estas líneas y de realizar los estudios
estadísticos que aparecen en este trabajo, nuestra base de datos registra 447
pliegos de cordel organizados en 182 casos de estudio que, como hemos dicho,
agrupan los pliegos por ediciones de un mismo texto. De esos 447 pliegos, 388
conforman estrictamente el Catálogo de pliegos sueltos derivados del teatro,
siendo los 59 restantes un apéndice de pliegos que no tienen una relación
directa con una obra teatral pero que, como hemos dicho, se han conservado como
muestras de relaciones nuevas, parentescos temáticos, o referencias corregidas.
189 de los pliegos catalogados han sido digitalizados.
Si agrupamos todos los ejemplares registrados de acuerdo con la relación
que guardan con su obra fuente, podemos observar que de los 388 pliegos del
catálogo, 340 imprimen fragmentos teatrales, 44 contienen resúmenes de una obra
dramática, y 4 imprimen composiciones en títulos de comedias, curiosos juguetes
literarios que usaban los títulos de las obras dramáticas como “pies forzados”.
De los 340 pliegos que imprimen fragmentos teatrales, 312 imprimen un
parlamento teatral identificado como la “relación” de una comedia, 28 reproducen
“pasillos” o “coloquios” de comedia, es decir, fragmentos de una comedia dichos
entre dos o más personajes.
Además de estos tipos, la base de datos ha registrado, para su estudio
independiente o futuro –no como parte del corpus de pliegos derivados del
teatro–, un apéndice de 11 romances en pliego suelto que muestran una relación
temática directa con alguna comedia aunque esta no sea su fuente, 28 muestras
de las llamadas “relaciones nuevas”, y 20 pliegos catalogados en otros trabajos
como pliegos de origen teatral, y cuya procedencia ha corregido esta
investigación, identificando sus fuentes en novelas y en otros géneros
literarios.
Cada
uno de los tipos identificados en el catálogo será sujeto de un análisis
detallado en este trabajo. A lo largo de los siguientes capítulos se
describirán sus características físicas y literarias como conjuntos
independientes, se analizarán sus tendencias de impresión, sus patrones
temáticos y estilísticos, etc. Por ahora basta decir que el establecimiento de
esta tipología ha estado basado en la coincidencia de las características físicas
y literarias de los pliegos, que esas características suelen ser muy regulares
dentro de los conjuntos, y que, como en toda tipología, hay algún pliego que
forma parte de más de uno de los conjuntos, al presentar, por ejemplo, tanto la
reproducción de un fragmento teatral, como el resumen de la trama de su comedia
fuente. Algunos de los tipos, como se verá más adelante, presentan también
sub-apartados específicos, como en el caso de los pliegos que reproducen
“relaciones” de comedia pero en su vertiente satírica. Será después de trazar
el análisis de todos estos casos cuando estaremos en condiciones de hacer una
descripción más sólida de las relaciones entre el teatro y la literatura de
cordel, al final de este trabajo.
Antes de terminar con la exposición de la manera en la que se ha
recopilado y catalogado el corpus de estudio, es necesario hacer referencia a
un grupo de datos, accesorios pero indispensables, que se fueron reuniendo
simultáneamente a los de los pliegos: aquellos relativos a la actividad de sus
impresores. La mayoría de los pliegos incluidos en el corpus carecía de fecha
de impresión, de manera que, para poder datarlos por aproximación, fue
necesario llevar a cabo una pequeña investigación dedicada a cada uno de los
impresores que figuraban en el catálogo. Además de información sobre la
ubicación de las imprentas, se recogieron también los años durante los cuales
estas estuvieron activas y cualquier otro dato que las vinculara a alguno de
los otros impresores, como por ejemplo cuando las imprentas se habían recibido
como una herencia y habían estado en funciones desde años atrás. Las fuentes de
estas investigaciones fueron, principalmente, los estudios monográficos sobre
la historia de la imprenta en las distintas localidades españolas, pero cuando
no fue posible ubicar con precisión las fechas de actividad de algún impresor,
se recurrió a la búsqueda de otras publicaciones suyas que presentaran año de
impresión y al registro de esos años como indicios de su actividad. Según se
explicará unas líneas más adelante, el registro de esa información en la base
de datos proporcionó los elementos necesarios para datar automáticamente, por
aproximación, la totalidad de los pliegos catalogados.
Si bien el corpus de pliegos sueltos registrado por esta investigación no
es comparable con la enorme producción de otros tipos de literatura de cordel,
sí resulta un corpus digno de consideración dentro del periodo estudiado. No
debemos olvidarnos de que, de acuerdo con lo que han indagado varias
investigaciones sobre la imprenta y el público en España en los siglos XVII y
XVIII,
una imprenta de capacidad normal podía y solía producir, en un solo día,
tiradas de pliegos de cordel que iban desde los 700 a los 1500 ejemplares. Si
multiplicamos los pliegos que ha registrado nuestro corpus –que no son sino los
ejemplares conservados– por el número de posibles ejemplares producidos,
resulta claro que hubo un número considerable de literatura de cordel derivada
del teatro, disponible durante un largo periodo de tiempo como lectura de fácil
acceso. Aunque no hubiese ningún otro motivo para su estudio, la
representatividad de esos pliegos dentro de la literatura de su época bastaría
para justificar un acercamiento a ellos. El hecho de que, además, sean impresos
que se encuentran en una encrucijada de géneros y de usos editoriales da, sin
embargo, motivos más que suficientes para dedicar algunas páginas y algunos esfuerzos a su análisis.
B. Desarrollo
de una base datos relacional para el estudio de relaciones entre dos géneros
literarios
(Volver al inicio)
Antes de exponer
el sistema que este estudio ha desarrollado para manejar sus datos, me
permitiré hacer aquí una pequeña digresión sobre un tema que, en realidad, es
otro de los puntos de partida de esta investigación: la conveniencia de
integrar en la investigación literaria y filológica los nuevos métodos,
técnicas e instrumentos de los que nos proveen los avances de la informática,
con todo lo que estos implican. Con esto me refiero, por supuesto, no sólo a la
necesidad de “informatizar” los datos de ciertas investigaciones, sino a la
conveniencia de integrar todo un “sistema de pensamiento” al planteamiento y
desarrollo de los trabajos filológicos.
Resulta un tanto absurdo y hasta cierto punto problemático el hecho de
que en una época en la que todo apunta hacia los recursos electrónicos como la
manera más práctica, sustentable y dinámica de procesar y compartir la
información y el conocimiento, los estudios literarios y filológicos –y muy
especialmente aquellos dedicados al ámbito hispánico– se encuentren empeñados
en seguir utilizando los mismos métodos que se vienen empleando prácticamente
desde el nacimiento de dichos estudios para almacenar información, para
analizarla y para publicar resultados. Esto implica para nuestros estudios un
tipo de retraso que, de no solucionarse, desembocará inevitablemente en la
pérdida absoluta de posibilidades para seguir llevándolos a cabo. A las ya de
por si reducidas posibilidades de nuestra área para reportar beneficios que no
sean de tipo cultural, se está sumando cada día una costosísima utilización de
recursos motivada por una manera de producir resultados que no están diseñados
para su difusión práctica y recuperable. Por otra parte, aunque ya hay
esfuerzos valiosos para solucionar esta falta, en muchas ocasiones las nuevas
propuestas para mejorar estos aspectos se encuentran con barreras
infranqueables como la falta del equipo necesario para su desarrollo (a veces
incluso considerado prescindible para nuestras investigaciones), la
inexplicable reticencia de la escuela filológica para manejar datos que no se
encuentren impresos en papel, o
incluso los requisitos que exigen nuestras instituciones para la presentación
de los resultados de una investigación.
Pero más allá de esas cuestiones prácticas que conciernen a la difusión
de resultados, lo que me interesa poner de relieve aquí es la pertinencia de
incorporar a la investigación literaria ciertos elementos desarrollados en
otras áreas para el manejo de la información. Las posibilidades que ofrecen
actualmente los sistemas de etiquetación y anotación de textos, o los modelos
para la estructuración relacional de información en bases de datos, así como la
creciente disponibilidad y facilidad de uso de los instrumentos necesarios para
manejarlos, deberían de ser explorados con más interés por los investigadores
de la literatura, pues hay ahí elementos que pueden servir para potenciar
enormemente nuestras investigaciones. Si bien no es necesario tener un interés
por la tecnología en sí misma, sí
resultaría bastante útil y pertinente que nos interesaran los avances de esa
tecnología, porque estos funcionan como otro instrumento del pensamiento, y
porque su integración en nuestra área puede llevarnos a plantear y a
desarrollar investigaciones más complejas, más efectivas, y más fáciles de
compartir.
Me parece necesario comenzar a plantear, como parte fundamental de
nuestro trabajo, métodos más efectivos de estudio, catalogación y consulta de
la literatura, así como el diseño de instrumentos efectivos para hacer más
económicos, dinámicos, actualizables y recuperables –funcionales, en una
palabra– los resultados y conocimientos que, en mayor o menor medida, podamos
obtener con nuestras investigaciones. Tal vez la manera más sencilla y
coherente de cumplir con esto sea hacer un esfuerzo para integrar a nuestra
formación como filólogos los conocimientos necesarios –aunque sea los más
básicos– para el diseño de instrumentos informáticos, pues será entonces cuando
podamos comenzar a plantear investigaciones con perspectivas realmente
diferentes.
Partiendo de estos principios, esta investigación ha tenido como uno de
sus objetivos primordiales el desarrollo de una base de datos relacional: un
sistema de información que sirve para almacenar y catalogar el corpus de pliegos,
para analizar nuestra materia de estudio, y para crear un instrumento de
consulta actualizable y recuperable a través del cual se pueden difundir los
resultados de manera funcional. En las siguientes líneas me ocuparé de
describir detalladamente este instrumento, que, por otra parte, no hace sino
aplicar conceptos –muy básicos pero muy útiles– de lógica e informática a la
investigación literaria.
No es este el primer trabajo que propone el diseño de una base de datos
relacional para manejar información relativa a algún tipo de literatura de
cordel. Desde el año 1994, el grupo de investigación SIELAE,
coordinado por Sagrario López Poza, ha trabajado en un proyecto de catalogación
de relaciones de sucesos que ha desarrollado una base de datos relacional para
manejar información bibliográfica e histórica sobre este género que constituye
los antecedentes de la prensa periódica en España. Nieves Pena Sueiro (1996),
miembro de este equipo, expuso este tipo de estructura como un método bastante
funcional que le sirvió para producir el Catálogo de "Relacións de
sucesos" (1500-1750) nas bibliotecas da provincia da Coruña (1997). Actualmente, la base de datos de ese
proyecto ha crecido y se ha utilizado como infraestructura para generar el Catálogo
y Biblioteca Digital de Relaciones de Sucesos (XVI-XVIII),
un recurso en línea que incluye descripciones bibliográficas y datos históricos
de relevancia para el estudio de cerca de 5000 ejemplares de este tipo de
publicaciones, conservadas en bibliotecas de Galicia, Portugal e Italia.
La base de datos que he desarrollado para esta investigación es, sin
embargo, una propuesta un tanto distinta, pues se trata aquí de una estructura
de información diseñada para estudiar la relación entre dos géneros literarios.
Este instrumento ha sido pensado no sólo para la catalogación bibliográfica de un
tipo específico de piezas tipográficas, sino también como fundamento para el
estudio y la consulta de los textos y sus fuentes. Además, su diseño tiene el
propósito de que tanto sus datos como su estructura sean reutilizables en
futuras investigaciones, y de que permita difundir ampliamente los resultados
de este estudio de manera poco costosa.
El diseño de una base de datos relacional parte de algunos elementos
clave que importa definir aquí brevemente, antes de exponer el modelo propio.
Podemos definir una base de datos relacional como la estructuración de cierta
información mediante su agrupación en conjuntos vinculados entre sí por valores
compartidos. Los conjuntos deben estar organizados de manera tal que minimicen
la redundancia de la información, y sus vínculos deben reflejan la manera en la
que los datos están relacionados.
La base de datos funciona a partir de tres elementos básicos a los que me
referiré aquí por sus designaciones más comunes: tabla, registro y campo.
Una tabla es un conjunto de registros con los mismos campos. En otras palabras,
un registro es una unidad de información que subdivide sus datos en campos;
cuando se agrupan varios registros con las mismas subdivisiones (campos), estos
forman una tabla. Las bases de datos relacionales se estructuran incorporando
varias tablas vinculadas entre sí por un valor que se comparte entre dos o más
de ellas.
Si, por ejemplo, deseáramos crear una base de datos para administrar la
información bibliográfica de varios libros, tendríamos que crear una tabla en
la que existieran los campos correspondientes a la información que nos interese
registrar; digamos: “título”, “autor” y “editorial”. Dentro de cada registro de
nuestra tabla, los datos contenidos en el campo de “título” guardarían una
relación recíproca con aquellos contenidos en los campos de “autor”, y
“editorial”. A su vez, los datos contenidos en el campo de “autor” estarían
relacionados siempre con los contenidos en el campo de “título”, y “editorial”,
etc. Una vez agrupados nuestros datos en tablas (conjuntos de información
estructurada), se pueden trazar relaciones entre distintos conjuntos de datos
mediante la asignación de códigos compartidos que identifiquen a los registros
correspondientes. Es muy posible, por ejemplo, que la información en el campo
de “autor” se repitiera a lo largo de la tabla, por lo que sería conveniente
ubicarla en una tabla independiente y vincular ambas tablas mediante la
creación de un campo de “código de autor”. No es ociosa aquí la descripción de
estos conceptos básicos, pues los datos de los pliegos que me propongo estudiar
fueron organizados de acuerdo con ellos para obtener una estructura de
información adecuada. Una vez definidos estos conceptos, es posible ya
describir cómo se estructuró la información de esta investigación.
La base de datos de esta investigación tiene el propósito de organizar
estructuradamente, para su estudio, toda la información compleja de los pliegos
de cordel y de su relación con obras dramáticas (aunque más adelante veremos
cómo el modelo desarrollado sirve en realidad para estudiar y registrar también
cualquier tipo de relación entre literatura de cordel y otros géneros, mientras
que el modelo en sí sirve para cualquier estudio comparativo entre dos géneros
literarios). He partido de la observación de los problemas que presentan los
objetos de estudio –expuestos en apartados anteriores– y he procedido a agrupar
en conjuntos los datos a estudiar, de acuerdo con sus características, con el
propósito de estructurar la información de la manera más fragmentaria y menos
redundante posible. Este proceso de observación y análisis de los datos ha dado
como resultado cuatro conjuntos básicos de información. Cada uno de estos
conjuntos conforma, como he explicado, una tabla que contiene registros con
datos etiquetados de acuerdo con el campo al que pertenecen. En este caso, por
lo tanto, se han creado cuatro tablas. A continuación se describen estas tablas
con los nombres con los que serán identificadas aquí.
1. Tabla de Pliegos: el conjunto de datos inherentes a cada pliego suelto como pieza
tipográfica; es decir, los elementos tales como el título, el año de
publicación, la descripción física del impreso, etc.
2. Tabla de Impresores: el conjunto de datos de los impresores, tales como el nombre, la
dirección de su imprenta, la ciudad en la que imprime, sus fechas de actividad
conocida, etc. He separado estos datos en un grupo independiente debido a que
su inclusión en el conjunto anterior hubiera producido redundancia, mientras
que su separación permitió crear en la base la función de datación automática
de pliegos.
3. Tabla de Casos: el conjunto de datos que corresponden a cada caso de estudio, es
decir, la información relativa a un texto impreso en uno o varios pliegos, y la
información de su relación con otra obra literaria en particular. En este
conjunto se han agrupado, pues, tanto los datos de los textos (primer verso,
forma, voz narrativa, etc.), como los datos de la obra con la que están
relacionados (título, autor, género, etc.) y la descripción de la relación
entre el texto impreso en pliego suelto y dicha obra.
4. Tabla de Autores dramáticos: el conjunto de datos de los autores de las obras
fuente registradas en la tabla de casos.
Para presentar el modelo esquemático de las relaciones entre estos grupos
de información y las funciones que puede desempeñar esta base de datos, es
necesario describir primero los campos que contiene cada tabla. La descripción
de estos campos también es la descripción específica de todos los tipos de
datos que han sido registrados en la base de manera etiquetada, por lo que su
combinación representa, a su vez, las opciones de búsqueda que se pueden
imponer dentro de este modelo.
a) Tabla de Pliegos. Campos:
1. Código: código numérico que permite establecer la
relación de cada registro con los elementos de la tabla de “Casos”. Es un
código que comparten todos los pliegos que estén relacionados con un mismo
registro de la tabla de Casos, es decir, todas las ediciones de un mismo texto.
2. Subcódigo: código específico para cada uno de los
pliegos como pieza tipográfica. Se compone de los mismos tres dígitos del campo
de “Código”, más una letra. No debe presentar repeticiones en la tabla, pues identifica
a una edición en particular.
3. Título: transcripción exacta del título que
aparece en el pliego.
4. Pie de imprenta: transcripción exacta del pie de
imprenta del pliego.
5. Descripción física: descripción física del pliego.
6. Año: en los casos en los que aparece, año de
publicación del pliego.
7. Hojas: número de folios del impreso.
8. Grabado: descripción del grabado, cuando el pliego
lo presenta. He utilizado aquí una mínima tipología práctica para la
descripción de grabados que los divide en tipográficos o figurativos.
Adicionalmente he descrito si estos son meramente ornamentales o si están en
relación de alguna forma con el texto. En el caso de los grabados figurativos,
he descrito las figuras que aparecen en ellos. La separación de estos datos (y
su eventual repetición en el campo de “Descripción física”) obedece a la
intención de poder crear búsquedas y consultas basadas únicamente en el
material gráfico de los pliegos.
9. Primer verso: dado que entre las distintas
ediciones de un mismo texto llegaba a variar el primer verso, este se consideró
un elemento más del pliego como pieza tipográfica y se almacenó en esta tabla.
10. Ubicación: contiene los datos que ubican
físicamente al pliego en las bibliotecas y signaturas en las que existen ejemplares
de este.
11. Fuentes bibliográficas: contiene las referencias
bibliográficas de los estudios o catálogos en los que el pliego ha sido
mencionado o estudiado.
12. Estado: campo utilitario para registrar el estado
de ese pliego dentro de la investigación (referencia, revisado, digitalizado,
etc.).
13. Printer code:
código de impresor que vincula al pliego con un registro específico de la tabla
de Impresores. Es un código de tres dígitos que identifica a un impresor
específico y que permite relacionar, sin necesidad de capturar más datos, al
pliego con todos sus datos de impresión, incluyendo una datación aproximada.
b) Tabla de Impresores. Campos:
1. Printer code:
código de tres dígitos que funciona como identificador de cada impresor
establecido en una dirección y lugar específicos.
2. Apellidos: apellidos del impresor.
3. Nombre: nombre(s) del impresor.
4. Lugar de la imprenta: ciudad en la que la imprenta
estuvo establecida.
5. Dirección de la imprenta: dirección en la que se
estableció la imprenta. He introducido este campo debido a que existieron
impresores que tuvieron varias direcciones a lo largo de su periodo de
actividad, por lo que, para ubicar con más exactitud las fechas de actividad
conocida (que se utilizaron para fechar los pliegos), resulta más conveniente
utilizar el dato de la dirección. Así, pueden existir en esta tabla varios
registros de un mismo impresor si este tuvo varias direcciones conocidas: a
cada dirección de un mismo impresor corresponderá un periodo de actividad específico.
6. Fecha de inicio: primer año del que se tiene
noticia de la actividad de este impresor.
7. Fecha de término: último año del que se tiene
noticia de la actividad de este impresor.
7. Fuente de la ficha: referencias bibliográficas
sobre las fuentes de los datos que aparecen en cada registro.
8. Notas: Campo utilitario para registrar otros datos
y pistas sobre los impresores, como, por ejemplo, si heredaron la imprenta, si
tuvieron sucesores, etc.
c) Tabla de Casos. Campos:
1. Código: código numérico, de tres dígitos, que
permite establecer la relación de cada registro de esta tabla con uno o varios
registros de la tabla de “Pliegos”. En este caso es un código único para cada
registro.
2. Pliego: palabras clave, con ortografía
modernizada, del título del pliego o pliegos que conforman un “caso”, es decir,
una ocurrencia del fenómeno en el que un fragmento de comedia se publicó en
pliegos sueltos.
3. Autor del pliego: contiene los datos del autor de
una composición impresa en pliego. Si el autor del texto impreso como pliego
suelto es el mismo que el de la obra con la que está relacionado, entonces este
campo estará vacío.
4. Tipo de impreso: en este campo se definen el
pliego o pliegos que conforman el “caso” en cuestión, de acuerdo con su
clasificación dentro de la tipología establecida por Mendoza Díaz-Maroto (2000:
27-29) para la literatura de cordel. La clasificación establece los siguientes
tipos:
- Hoja volante: una hoja, generalmente en cuarto,
impresa por una o ambas caras. También una impresión a doble folio (pliego sin
doblar).
- Pliego suelto: un pliego de papel doblado una o dos
veces, esto es: dos o cuatro hojas en cuarto, aunque también pueden ser dos en
tamaño folio, ocho en octavo.
- Folleto de cordel: más de un pliego, generalmente
en 4o, hasta un máximo de 24 hojas. Algunos cosidos, los modernos
con grapas.
- Libro de cordel: más de 24 hojas (48 páginas).
5. Forma: disposición métrica que presenta el texto
en cuestión.
6. Obra relacionada: título de la obra fuente con la
que el pliego guarda una relación.
7. Author code:
código del autor de la obra teatral relacionada con los pliegos sueltos, por
medio del cual se vincula esta tabla con la de “Autores dramáticos”.
8. Género: género de la obra relacionada (teatro,
novela, cuento, etc.); este campo ha sido introducido con miras a que la base
de datos pueda expandirse para el estudio de la relación entre la literatura de
cordel y otros géneros literarios.
9. Tipo de obra: tipología específica de la obra
relacionada. En el caso de las piezas dramáticas, por ejemplo: comedia de capa
y espada, comedia de enredo, comedia mitológica, auto sacramental, tragedia,
etc.
10. Fecha de composición: fecha de composición de la
obra relacionada, cuando hay estudios que la hayan establecido previamente.
11. Año de primera impresión: año de la primera
impresión conocida de la obra relacionada.
12. Título de primera impresión: título del volumen
en el que se imprimió la primera impresión de la obra relacionada, cuando esta
no fue una edición “suelta”.
13. Pie de primera impresión: impresor y lugar de
impresión de la primera edición de la obra relacionada.
14. Tipo de relación: tipología de la relación que se
establece entre el pliego y la obra en cuestión. Por ejemplo: relación de
comedia, pasillo de comedia, resumen de comedia, etc.
15. Descripción: descripción detallada de los
vínculos entre el pliego y la obra relacionada.
16. Coincidencia textual: campo en el que se
describe, de manera general, el nivel de semejanza entre el texto del pliego
suelto y el texto de la obra original.
17. Origen del texto: campo en el que se describe el
lugar del que procede el texto reproducido en el pliego, en el caso de aquellos
que imprimen fragmentos de comedia.
18. Género de voz: género de la voz narrativa en el
pliego suelto (de hombre, de mujer, varias, otro).
19. Personaje: en los casos de los pliegos que
reproducen fragmentos de piezas dramáticas, este campo registra el personaje
que pronuncia el texto en dicha obra (galán, dama, barba, gracioso, etc.).
20. Voz narrativa: descripción de la voz narrativa
del texto reproducido (primera o tercera persona, narrador omnisciente,
autobiográfico etc.).
d) Tabla de Autores dramáticos
1. Author code:
código de autor compuesto por las cuatro primeras letras de su primer apellido,
por medio del cual se relaciona esta tabla con la de Casos.
2. Autor: nombre completo del autor de la obra
relacionada con el pliego, empezando por los apellidos
3. Fecha: Años de nacimiento y muerte de los autores.
La creación de campos de código en las tablas permite su vinculación por
medio de valores compartidos. En este modelo, los vínculos de relación se dan
en el campo de “Printer code” entre la
tabla de Pliegos y la de Impresores, en el campo de “Código” entre la tabla de
Pliegos y la de Casos, y en el campo de “Author code” entre
la tabla de Casos y la de Autores dramáticos. Esas relaciones, junto con la
organización de los grupos de información, están representados gráficamente en
el esquema que aparece a continuación de estas líneas. Las relaciones aparecen
marcadas por líneas, mientras que los campos de vinculación aparecen separados
al inicio de cada tabla, y en itálicas dentro del conjunto de campos.
El modelo de base relacional diseñado para manejar los datos de esta
investigación es, en realidad, funcional para cualquier estudio que pretenda
establecer las relaciones entre la literatura de cordel y cualquier otro tipo
de literatura o manifestación cultural. Dado que la estructura de información
que propone y las relaciones que establece entre sus conjuntos de entidades son
de carácter general, este modelo podría ser reutilizado en futuras
investigaciones con más propósitos. Por poner solo un ejemplo: si se deseara
estudiar la relación entre los pliegos de cordel y las novelas de determinada
época, no sería necesario hacer ninguna modificación en la estructura, sino
solamente introducir los datos de la novela en cuestión en donde aquí se han
introducido los de las obras teatrales. Es por eso que considero que el
desarrollo de este modelo cumple por sí mismo con uno de los objetivos de esta
investigación. Sería deseable, por ejemplo, que se manejara este mismo modelo
en otras investigaciones que se ocuparan de estudiar las relaciones entre la
literatura de cordel y otros géneros literarios: por una parte, se podría
aprovechar la información aportada por este trabajo (como los datos de los
impresores y sus fechas de actividad); por otra parte, la integración de los
datos de varias investigaciones en una misma estructura de información daría lugar
a una sola base cuya consulta sería de indudable utilidad.
En esta investigación, por lo pronto, la base de datos ha tenido una
doble función: por un lado, ha facilitado el manejo y el análisis de los datos,
y por otro ha permitido producir un tipo de resultados recuperables y
económicos mediante el uso de instrumentos informáticos. Por lo que respecta al
manejo y al análisis de datos a lo largo de la investigación, la base de datos
proporcionó un instrumento de almacenamiento que hizo mucho más efectiva y
sencilla la catalogación del corpus de estudio. Todos los datos relativos a los
pliegos de cordel y a sus relaciones con las obras teatrales se fueron
organizando y almacenando directamente dentro de esta estructura.
Los códigos utilizados para identificar a los impresores y a los casos de
estudio facilitaron enormemente la tarea de catalogación, pues han ahorrado la
introducción de datos redundantes y han disminuido los posibles errores que
implica el registro manual.
Una parte fundamental de este diseño la constituye la función de datación
automática de pliegos. Esta consiste en el hecho de que, al estar relacionados
mediante un código los datos de los impresores con los de los pliegos, es
posible establecer automáticamente una fecha aproximada de impresión en todos
aquellos pliegos que no tienen el año en el pie de imprenta, pues los datos de
actividad conocida del impresor están “disponibles” en la tabla de pliegos
mediante la relación establecida por el código contenido en el campo “printer
code”.
Por otra parte, mediante las consultas y filtros aplicados dentro de la
base, ha sido posible efectuar un análisis mucho más efectivo de los datos;
análisis en el que están basadas muchas de las conclusiones que presenta este
trabajo. Estas posibilidades de análisis se podrán apreciar mejor a medida que
se presenten los siguientes resultados de la investigación, pero no está de más
citar aquí tan solo alguna de ellas. Si deseáramos saber, por ejemplo, cuántos
y cuáles pliegos publicó el impresor Francisco de Leefdael en los que se
reprodujeron fragmentos de autos sacramentales, podríamos realizar una consulta
de la base de datos que incluyera campos de varias tablas; lo indicado sería
crear una consulta que reportara los campos descriptivos de los pliegos, relacionándolos
con los campos de “tipo de obra” de la tabla de “Casos”, y con los de “nombre”
y “apellido” de la tabla de Impresores. Al imponer criterios de búsqueda en
esta consulta, bastaría con escribir el parámetro “auto sacramental” en el
campo de “tipo de obra”, y el parámetro “Francisco de Leefdael” en los campos
correspondientes de “Impresor”.
Las posibilidades de efectuar consultas como esta son bastante amplias y mucho
más funcionales que las que nos podría proporcionar cualquier índice o catálogo
impreso, pues mientras que los formatos de papel presentan opciones fijas y
lineales de consulta, las búsquedas dentro de una base de datos pueden
formularse de manera relacional y pueden ser diseñadas dependiendo de los
intereses de cada investigación.
En cuanto al aspecto de producción de resultados recuperables y
económicos, la base de datos permite, en primera instancia, la exportación de
todos sus registros al lenguaje universal de datos etiquetados XML (Extensible
Markup Language) o bien a formatos de texto
con delimitadores. Esto hace que todos los datos que se han registrado en ella
sean recuperables para cualquier otro investigador que desee trabajar con una
parte o con la totalidad de ellos, pues es posible exportarlos a cualquier otra
estructura de información que replique, total o parcialmente, las tablas que he
presentado aquí.
Pero más allá de esa cualidad inherente de “recuperación” de información,
la base de datos, ofrece varias posibilidades para la comunicación de los
resultados de la investigación. Tras haber sido utilizada para analizar los
datos que interesaban en este trabajo, el objetivo final de su desarrollo fue
el de servir como infraestructura para el instrumento de consulta que permite
el acceso en línea al catálogo y a la biblioteca digital de pliegos sueltos
derivados del teatro. La puesta en red de la base de datos permitió crear
aplicaciones a través de las cuales se puede consultar, íntegramente, el corpus
reunido, accediendo a él ya sea mediante diversos índices o mediante búsquedas
con criterios elegidos por el usuario. La elaboración de este instrumento de
consulta, que da acceso tanto a la información sobre los casos estudiados como
a las descripciones de los pliegos y a sus reproducciones facsímiles, será
expuesta con detalle en los siguientes apartados.
C.
Consolidación de una biblioteca digital: criterios para el almacenamiento de
imágenes documentales y elaboración de reproducciones facsímiles
(Volver al inicio)
Antes de exponer
el diseño y funcionamiento de nuestro instrumento de consulta, es necesario
hacer aquí un breve apunte sobre el tratamiento que recibió el material gráfico
del corpus, es decir, la manera en la que se procesaron las imágenes de los
pliegos que fueron recopiladas junto con la información bibliográfica y
literaria de sus textos.
Para la digitalización de los pliegos he echado mano de distintos
recursos cuyo uso ha dependido del estado de conservación de los materiales y
de la facilidad que existiera para reproducirlos en los fondos que los
resguardaban. Siempre que ha sido posible, he utilizado la fotografía digital
para reproducir, individualmente, todos los folios de los pliegos.
Desafortunadamente, muchos ejemplares de pliegos de cordel no estaban en
condiciones –físicas o de disponibilidad– de ser fotografiados. En muchos casos
ha sido imposible reproducirlos, pero en muchos otros he recurrido a los
microfilms ya existentes para producir impresiones en papel que después se
digitalizaban mediante un escáner. Estos dos métodos de digitalización han
generado dos tipos distintos de reproducciones dentro de la biblioteca digital:
las imágenes fotográficas y las ediciones facsímiles.
En el caso de las fotografías, el procesamiento de las imágenes era
relativamente sencillo. Una vez obtenida una fotografía de buena calidad,
solamente había que extractar los contenidos pertinentes y hacer correcciones
de brillo, contraste, alineación, etc., como se muestra en el siguiente ejemplo
que muestra la foto original y el resultado.
El otro tipo de digitalizaciones, sin embargo, presentaba más
dificultades. Ante la imposibilidad de obtener reproducciones directas de
muchos de los ejemplares catalogados, opté por la elaboración de ediciones
facsímiles que conservaran todos los elementos tipográficos originales de los
pliegos e hicieran más sencilla su consulta. Para la elaboración de estas
ediciones he aplicado un proceso de “limpieza” digital a las reproducciones
obtenidas a partir de microfilmes, pues a menudo el estado de los pliegos hace
muy difícil su lectura, tanto en sus originales como en ese tipo de
reproducciones. Ese proceso de edición digital ha eliminado algunas de las
características que ciertos ejemplares específicos han ido adquiriendo en su
proceso de deterioro y clasificación en archivos –tales como los sellos de las
bibliotecas a las que pertenecen–, pero han devuelto a estos impresos a un
estado en el que sólo aparecen los elementos que figuraban en ellos
originalmente. El proceso de “limpieza” digital ha tenido un estricto respeto
por todos los elementos tipográficos de los pliegos y se ha realizado teniendo
siempre en cuenta los ejemplares originales. Los ejemplos que aparecen a
continuación muestran la etapa inicial y final de ese proceso de edición, que,
además de la limpieza digital, alineaba las imágenes, les aplicaba un filtro de
color estándar y las optimizaba para su visualización en red.
Los archivos informáticos que se obtuvieron como resultado de los
procesos de edición contenían la reproducción de un folio cada uno, y fueron
almacenados siguiendo un sistema de numeración que correspondía a los registros
de la base de datos: para nombrar cada archivo se utilizó el código que
correspondía al de la descripción bibliográfica del pliego en la base de datos,
y se agregó un número que indicaba su posición en el impreso (ej. 131C.1.jpg,
131C.2.jpg, etc.). Estos documentos finales conformaban ya un archivo digital
de pliegos de cordel asociado a la información de la base de datos y
constituyeron una valiosa ayuda para el análisis que se expone en estas
páginas, pues representaban la posibilidad de acudir a los ejemplares de los
pliegos en cualquier momento. Sin embargo, su objetivo final fue el de
integrarlos como una biblioteca digital que permitiera consultar en línea,
junto con la información de cada pliego, sus aspectos tipográficos. Una vez
expuestos los medios y los procesos por los que se recopiló y procesó el corpus
de estudio, es posible describir ahora el desarrollo y funcionamiento del
instrumento informático que se desarrolló para su consulta en línea.
D. Desarrollo de un portal para la
comunicación de resultados y la programación de aplicaciones en red (Volver al inicio)
Uno de los
objetivos y propósitos principales de esta investigación fue que el material
catalogado y estudiado formara un corpus que después estuviera disponible para
otros trabajos como instrumento de consulta. Tanto el registro y catalogación
del corpus como el trabajo de digitalización estuvieron enfocados ya al
cumplimiento de ese objetivo; pero, una vez formado el corpus, faltaba aún
desarrollar un instrumento que lo hiciera accesible a otros lectores. Entre las
múltiples soluciones que existían para llevar esto a cabo, se optó por el
diseño de un portal en red (sitio web)
que posibilitara tanto la consulta del corpus como la lectura de este estudio.
Además de ir de acuerdo con las ideas e instrumentos expuestos en líneas
anteriores, esta solución ofrece varias ventajas que otros tipos de publicación
de resultados no tienen. La primera de ellas es que posibilita el acceso gratuito
e inmediato a todo el material desde cualquier puerto informático equipado con
una conexión a internet. Pero tal vez más importante que eso, resulta el hecho
de que mediante la creación de un portal con aplicaciones bien diseñadas,
además de difundir los resultados, es posible dar a esos resultados un carácter
dinámico y mantenerlos en un proceso permanente de actualización que puede
verse, a su vez, retroalimentado por las lecturas y consultas en línea.
El portal para albergar los resultados y el corpus de esta investigación
se planeó y se desarrolló siguiendo un principio muy sencillo de diseño
informático: al crear un sitio en red debe hacerse lo posible por mantener
separados los elementos de diseño de los elementos de programación y de los
datos con los que se poblarán las páginas, de forma tal que cada conjunto de
elementos pueda modificarse de manera independiente. La independencia de los
datos estaba en cierta forma asegurada por su almacenamiento en la base, la
cual se puso en línea utilizando el motor MySQL. Pero, además, todo el sitio se
escribió utilizando código php, lo cual permitió crear las aplicaciones
necesarias para presentar la información del corpus extrayéndola de la base de
datos y, al mismo tiempo, manejar los elementos de diseño (hojas de estilo,
elementos flash, imágenes utilitarias) como archivos independientes que se
integraron mediante comandos de inclusión.
La
elección de utilizar aplicaciones en línea escritas en código php y
conjuntarlas con el motor MySQL, se tomó con base en dos factores. El primero
de ellos es que ambos instrumentos (php y MySQL) son software libre y conforman estándares actuales de
programación, cuyo uso y desarrollo está asegurado por una buena cantidad de
tiempo. El segundo factor es que su uso conjunto crea aplicaciones que pueden
ser utilizadas en cualquier plataforma informática o sistema operativo, sin que
haya necesidad de instalar ningún tipo de programa adicional.
El
sitio, cuyo diseño y funcionamiento se explicará en las siguientes líneas,
tiene la siguiente estructura.
Como se puede
apreciar en la gráfica, una página de inicio –que proporciona información sobre
el contenido y el propósito del sitio– permite el acceso a cuatro secciones
principales. La sección de “Estudio” es la que aloja estas líneas, y está
conformada solamente por un formato para la presentación de texto, mediante el
cual es posible leer “en línea” todos los apartados del trabajo. Desde esta
sección también es posible descargar una versión de este estudio en formato
PDF. La sección de “Contacto” está conformada por una sola página en la que se
muestra información sobre el autor de la investigación, con el propósito de que
se remitan sugerencias y colaboraciones, tanto para mejorar el funcionamiento
de la página, como para actualizar su contenido.
Las
secciones de “Catálogo” (en amarillo) y “Búsqueda” (en verde) son las que
albergan las aplicaciones en php que permiten consultar el corpus de pliegos
derivados del teatro. Estas secciones están divididas a su vez en índices y buscadores
respectivamente, los cuales ofrecen distintas opciones para explorar la
información de la base de datos. Las consultas que se hacen a través de estos
instrumentos, por último, contienen enlaces que permiten visualizar fichas
específicas de pliegos o casos de estudio (en rojo), en las cuales se despliega
tanto la información bibliográfica y literaria de cada impreso como su
reproducción facsímil cuando esta está disponible. En las siguientes líneas
expondré brevemente la programación y funcionamiento de estas últimas
secciones, es decir, el proceso de creación y las posibilidades de uso del
catálogo en línea, del buscador y de la interfase de consulta para la
biblioteca digital
1. Catálogo en línea
La sección de
“Catálogo” fue planeada como un instrumento que sirviera para acceder al corpus
de manera lineal mediante varios índices preestablecidos. A la manera de un
catálogo tradicional, esta sección incorpora cuatro secciones: un índice de
todos los pliegos del corpus agrupados por casos de estudio, un índice de
impresores, un índice de primeros versos y un índice de obras dramáticas
fuente.
Varias características, sin embargo, diferencian a este instrumento de
consulta de los catálogos en papel. La primera de ellas consiste en que este
catálogo no está constituido por cuatro índices fijos, sino por cuatro
aplicaciones escritas en código php que generan índices en los cuales se
refleja la información que existe en la base de datos. Esto significa que los
índices que aparecen en pantalla se generan cada vez que un usuario lo solicita
al activar los enlaces que conducen a ellos, y, por lo tanto, estos se
actualizan automáticamente con la nueva información que se introduzca en la
base de datos. Otra de las características que lo diferencian de los catálogos
físicos es que sus distintos índices ofrecen enlaces de navegación a los
pliegos que aparecen en ellos, posibilitando el acceso directo tanto a sus
descripciones bibliográficas como a sus reproducciones facsímiles, cuando estas
están disponibles.
Conviene
describir aquí los datos que aparecen en cada una de sus secciones para que
este apartado sirva también como una guía de uso del catálogo electrónico.
a. Catálogo general de casos
Las entradas del
“Catálogo general” corresponden a los casos de estudio registrados en la base
de datos, es decir, presentan los pliegos agrupados por ediciones de un mismo
texto. Estas entradas se han ordenado alfabéticamente por autor y título de la
obra fuente. Entre las múltiples posibilidades para presentar el material
completo, esta resultó ser una de las más prácticas para desplegar la
información de manera lineal, pues evita tener entradas demasiado redundantes
(como hubiera sucedido si se presentaba pliego por pliego), permite navegar por
el catálogo siguiendo un orden alfabético claro, y posibilita la visualización
de una buena cantidad de información en cada pantalla.
Una
de estas entradas nos puede servir de ejemplo para exponer cómo se organizó su
contenido:
Cada entrada
presenta datos que se pueden agrupar, a su vez, en tres categorías. En primer
lugar aparecen los datos sobre la obra fuente del texto de los pliegos: el
nombre del autor, el título de la obra y, entre paréntesis, su adscripción a
una clasificación temática.
A la izquierda de estos datos aparece el número de referencia de este caso de
estudio, el cual sirve tanto para ubicar este grupo de pliegos en la base a
través del formulario de búsquedas, como para hacer una referencia
bibliográfica al catálogo de esta investigación en otros trabajos.
En segundo lugar aparece la información que describe el tipo de relación
que guarda la obra dramática con los pliegos sueltos. Esta sección incluye los
siguientes datos:
-Una etiqueta que informa si lo que se imprimió en
pliego suelto fue una “relación de comedia”, un “pasillo de comedia”, un
resumen, etc.
-Una descripción detallada de la relación que existe
entre el texto impreso en pliego y su obra fuente. En esta se da noticia de
elementos literarios y contextuales pertinentes, como por ejemplo, en el caso
de los extractos teatrales, el personaje o personajes que participan en el
texto, el tema del fragmento que los pliegos reproducen, y otras cuestiones
importantes como la situación dramática en la que se pronunciaba originalmente
el parlamento, o las diferencias encontradas entre la función que tiene el
texto en la comedia y en el pliego.
-Un apartado en el que aparecen datos sobre el texto
en sí, como, por ejemplo, la forma del texto, la voz narrativa, y, cuando
procede, la jornada de la que fue extractado y el tipo de personaje al que
correspondía el parlamento.
En tercer lugar aparece la lista de todos los pliegos que imprimieron el
texto del que se habla en la entrada, precedida por una etiqueta que informa
sobre su número total. La información que aparece de cada pliego es sólo un
resumen de su ficha completa, a la cual se accede pulsando sobre el icono de
acceso “
”. Los datos
que se presentan de cada pliego son: autor (cuando lo tiene, como en el caso de
algunos textos satíricos o en algunos resúmenes de comedia), título,
transcripción del pie de imprenta, y fecha de impresión o datación aproximada
por periodo de actividad de su impresor. Se ha optado por incluir solo estos
datos para facilitar la visualización de las distintas ediciones dentro de cada
entrada, y porque la información completa de cada pliego está disponible en su
ficha individual en la que, además, es posible consultar su reproducción
facsímil.
b. Índice de obras dramáticas
Esta sección
presenta un índice en el que figuran, ordenados alfabéticamente, todos los
títulos de obras dramáticas registradas en la base de datos, es decir, todas
las piezas dramáticas identificadas como obra fuente del texto de uno o más
pliegos. La información que se presenta en este caso es solamente el título y
el autor de la obra. Presionando sobre el icono que aparece junto a los títulos
de cada obra se accede a una ficha individual en la que aparecen todos los
pliegos derivados de la obra seleccionada, de los cuales se muestra el título y
los datos de imprenta resumidos (lugar: impresor, año). Pulsando sobre el icono
de acceso, se muestra la ficha completa de cada pliego.
c. Índice de
impresores
Este índice
presenta una lista de todos los nombres de impresores que figuran en la base de
datos, ordenados alfabéticamente por sus apellidos. Se presenta una entrada por
cada impresor, sin importar si este estableció su imprenta en una o varias
direcciones. Entre paréntesis se indica también la ciudad en la que estuvo
establecido. Al presionar sobre el icono que aparece junto al nombre de un
impresor, se accede a una ficha en la que figuran todos los pliegos derivados
del teatro que produjo. Como en los índices anteriores, pulsando sobre el icono
de acceso, se muestra la ficha completa de cada pliego.
d. Índice de
primeros versos
Debido a que las
entradas del índice de primeros versos eran mucho más numerosas que las de los
otros índices, este requirió del diseño de un formato específico que permitiera
manejar la información de manera práctica en distintas pantallas. Tomando en
cuenta que este tipo de índices se utiliza más para hacer consultas de un verso
específico que para ser vistos en su totalidad de manera progresiva, el índice
se organizó alfabéticamente, y su consulta se dividió por letras. La barra de
navegación que aparece en este índice permite, por lo tanto, acceder a
pantallas en las que aparecen todos los primeros versos que comienzan por la
letra seleccionada (incluyendo aquellos que comienzan por signos de
interrogación o exclamación y la letra seleccionada). Bajo la entrada de cada
primer verso figuran los números de referencia de los pliegos en los que
aparece. El icono de acceso de cada pliego permite navegar a su ficha completa.
Resulta
claro que estos índices son solo formatos básicos que no agotan las
posibilidades de consulta del corpus, ni prevén todas la necesidades de
información que puedan presentar otras investigaciones interesadas en este
material. Sin embargo, a diferencia de los catálogos en papel, que deben
preparar otros índices (de nombres, de lugares, de materias) para tratar de
resolver esas carencias, la base de datos y los formatos electrónicos permiten
resolverlas mediante la programación adecuada de motores de búsqueda. Importa
ahora describir las características de esos instrumentos.
2. Sección de
Búsqueda: interfase de consulta para el corpus y la biblioteca digital
Los dos motores
de búsqueda que conforman esta sección fueron planeados como instrumentos para
consultar el corpus de la investigación y la biblioteca de pliegos de manera no
lineal, mediante índices que pudiera generar un usuario introduciendo criterios
propios en un formulario básico o avanzado. El diseño de los motores de
búsqueda ha seguido una cuidadosa planeación en la que se han considerado las
múltiples posibilidades combinatorias para la consulta del corpus. Su
programación ha tratado de hacer disponibles, hasta donde es posible, no sólo
los aspectos bibliográficos del corpus, sino también los aspectos literarios y
los elementos lingüísticos que fueron recopilados y analizados a lo largo de la
investigación.
Ambos
instrumentos de búsqueda son aplicaciones escritas en código php que funcionan
a partir de dos archivos. El primero es un formulario que ofrece al usuario las
opciones combinatorias de búsqueda. El segundo es una “página de resultados”
que construye y ejecuta una instrucción de MySQL procesando los datos y los
criterios recabados en el formulario, para después mostrar los resultados de la
consulta en pantalla. No es este el lugar más adecuado para desglosar todos los
detalles que conlleva la programación de un instrumento de este tipo, pero,
como ayuda para el usuario y como referencia para otros proyectos que busquen
desarrollar interfases similares, resulta conveniente hacer aquí un breve
apunte sobre un par de aspectos técnicos y, sobre todo, informar detalladamente
sobre su funcionamiento para que esta sección pueda consultarse como un manual
de uso.
En
cuanto a los aspectos técnicos, resulta importante apuntar aquí que, para casi
todos los campos de búsqueda que incluyen texto, se han seguido dos pautas de
programación que han dado muy buenos resultados. La primera de ellas ha
consistido en escribir instrucciones en código php para procesar
individualmente los distintos datos introducidos por el usuario, antes de que
estos pasen a formar parte de la consulta (querry) de MySQL. Esto permite agregar varias opciones de búsqueda a cada
campo, pues es posible prever y programar con más precisión la utilización de
signos y “metacaracteres” (wildcards)
en la consulta. En el caso de los buscadores que presento ahora, he incorporado
una instrucción de php para procesar los datos de cada campo del formulario.
Esa instrucción utiliza diversos comandos para considerar las distintas
opciones que pueden presentarse en la introducción de los datos; después
integra los datos proporcionados por el usuario a un segmento de la consulta de
MySQL; y finalmente establece ese segmento como una variable que se integrará a
la consulta que se ejecutará en la página.
La
otra pauta de programación que se ha seguido con buenos resultados ha sido la
aplicación de búsquedas booleanas de texto completo (boolean full-text
searches) para varios campos. La
incorporación adecuada de la instrucción “MATCH (...) AGAINST (‘...’ IN BOOLEAN
MODE)” en las consultas de MySQL permite programar búsquedas con muchas más
opciones que las que ofrecen operadores como “LIKE”, incluso cuanto estos se
utilizan con caracteres comodín.
Mediante
estas pautas de programación he querido diseñar una interfase de consulta que
resulte de uso sencillo y que requiera la menor cantidad posible de
instrucciones para el usuario. A juzgar por los resultados del periodo de
prueba al que ha estado sometido, el buscador no presenta mayores
complicaciones para su uso. Sin embargo, para que pueda ser aprovechado en su
totalidad, no está de más desglosar aquí las funciones que este instrumento
incorpora.
a. Funciones
del buscador en sus modalidades sencilla y avanzada
1. El buscador toma en cuenta todos los campos en los que se introducen
datos; los resultados de la consulta serán, por lo tanto, aquellas entradas que
cumplan con todos los parámetros especificados.
2. Todos los campos de este instrumento soportan la búsqueda de frases
exactas. Para indicar ese tipo de búsqueda, basta con poner la frase entre
comillas dobles. Por ejemplo, el parámetro "Inés de Castro" devolverá
sólo entradas en las que aparezca esa frase. Por el contrario, si se introducen
varias palabras en un mismo campo sin entrecomillar, la búsqueda devolverá
entradas que contengan todas esas palabras, sin importar su orden.
3. El buscador tiene implementada una función para hacer correspondencias
con las grafías antiguas.
Esto significa que los términos de búsqueda pueden introducirse con la ortografía
moderna y el buscador se encargará de hacer la equivalencia. Si se introduce,
por ejemplo, la palabra “celos”, se obtendrán resultados con "zelos"
y con "celos".
4. En cualquiera de los campos es posible buscar un inicio de palabra o
una raíz. Para hacerlo, basta con colocar un asterisco (*) después de la misma.
Por ejemplo, si se introduce el parámetro “band*”, se obtendrán resultados con
"bandos", "banda", "bandolera", etc., más sus
variantes ortográficas correspondientes, como “vanda”, “vandolera”, etc.
5. El buscador ofrece una opción para encontrar solo aquellos pliegos que
cuenten con reproducción facsímil.
6. Las consultas devuelven una lista de resultados en la cual las
entradas corresponden a los pliegos que cumplen con las condiciones de búsqueda.
En esa lista los pliegos aparecen ordenados alfabéticamente por su título.
b. Funciones
específicas de la búsqueda sencilla
La modalidad
sencilla del buscador ofrece un formulario de cuatro casillas para hacer
consultas de carácter general en el corpus. Esto significa que la información
introducida en estas casillas generará consultas en las que se recabará
información de distintos campos dentro de la base de datos. Por ejemplo:
1. “Palabras clave” recupera información de títulos (tanto de pliegos
como de sus obras fuente); de nombres y apellidos, tanto de autores de pliegos,
como de autores dramáticos y de impresores; y, por último, de las descripciones
específicas del contenido narrativo de los pliegos.
2. El campo de “nombre” busca nombres de impresores, de autores de
pliegos, y de autores de obras dramáticas.
3. El campo de “título” realiza búsquedas en los campos de títulos de
pliegos y títulos de obras dramáticas fuente.
En
caso de querer realizar búsquedas más específicas, es decir, búsquedas que no
conjunten estos datos sino que los recuperen de manera independiente, es mejor
remitirse al buscador avanzado.
c. Funciones
específicas de la búsqueda avanzada
El buscador
avanzado ofrece un formulario de once casillas para realizar búsquedas combinatorias
y específicas, en las que los datos introducidos en cada casilla serán
contrastados con la información de un solo campo dentro de la base de datos. En
este caso, los nombres de las casillas del formulario (“título del pliego”,
“autor de la obra dramática”, “impresor”, etc.) corresponden a los campos de
búsqueda dentro de la base de datos, por lo que no es necesario hacer
precisiones sino de dos de ellos, que cuentan con características especiales:
1. El campo de “año de edición” realiza búsquedas por las fechas de
actividad de los impresores. Los resultados que devuelve, por lo tanto, son
aquellos pliegos cuyos impresores estuvieron activos durante el periodo
especificado. Es posible introducir años en los campos correspondientes para
crear un intervalo temporal de búsqueda, o bien fijar un año límite de
impresión introduciendo "0" en el primer campo y el año límite
deseado en el segundo.
2. El campo de lugar soporta búsquedas combinatorias en sí mismo: si se
introducen dos o más lugares, se obtendrán los pliegos impresos en todos esos
sitios. Este campo es el único que se ha planeado de esta forma debido a las
características de sus datos, considerando que a menudo hay investigaciones que
buscan, por ejemplo, estudiar la producción editorial no sólo de una ciudad,
sino más bien de un área geográfica determinada.
Al
final del buscador avanzado se ha incorporado, además, un formulario en el que
es posible introducir números de referencia de pliegos o de casos de estudio,
para su consulta directa.
3. Páginas
para la visualización de pliegos y de casos
Dos aplicaciones
escritas también en código php hacen funcionar las páginas en las que se
visualizan las fichas completas de pliegos y de casos de estudio específicos.
El acceso a estas páginas ocurre siempre desde los índices del catálogo o desde
los resultados de los buscadores, pues su función consiste en desplegar,
individualmente, la información detallada de un pliego o de un caso de estudio
cuando un usuario presiona sobre su icono de acceso. Son estos dos archivos los
que constituyen el último nivel para la consulta de la biblioteca digital de
pliegos, pues es en ellos en donde se despliegan las reproducciones facsímiles
y las descripciones bibliográficas y literarias completas de los impresos.
En
cuanto a la programación de estos archivos, basta decir que su funcionamiento
está basado en una consulta (querry) a
la base de datos que se genera automáticamente con los datos del pliego o el
caso seleccionado por el usuario. En el caso del visualizador de pliegos, al
mismo tiempo que la página presenta los datos bibliográficos del impreso, la
aplicación de php, utilizando el sistema de numeración que hemos explicado para
el almacenamiento de archivos gráficos, “construye” el nombre de los archivos
correspondientes y despliega en la pantalla la reproducción facsímil de todos
los folios del pliego. De esta manera, la consulta en línea de un corpus de
cientos de pliegos se vuelve bastante eficiente y “económica, pues requiere
únicamente de la existencia de dos archivos con aplicaciones en php.
No es necesario describir aquí la información que aparece en el
visualizador de casos, pues su formato y su contenido observan las mismas
características que aquellos que se despliegan en el “Catálogo general de
casos”.
Resulta, en cambio, necesario describir la manera en la que se organizó la
información en el visualizador de pliegos, pues este constituye el formato al
que remite la consulta del Catálogo y de la biblioteca digital.
En las fichas individuales que se despliegan en este visualizador, la
información muestra la siguiente organización:
En los pocos pliegos que presentan autor, este aparece al inicio de la
ficha. Cuando el autor del texto es el mismo que el de la obra fuente, como en
el caso del ejemplo, lo primero que aparece es el título del pliego en
cursivas. Después, a renglón seguido, encontramos una transcripción del pie de
imprenta. En los casos en los que el pliego no presenta un año de impresión,
aparece una datación aproximada entre corchetes en la que se muestra el periodo
de actividad conocida del impresor. En la transcripción de los títulos y pies
de imprenta de los pliegos se ha respetado siempre la ortografía y los acentos
originales. Las palabras que aparecen en mayúsculas en el original se han transcrito
aquí en minúsculas. La puntuación se ha transcrito también textualmente, pues
era preciso conservar este dato para el estudio de ciertas características y
usos tipográficos.
Como se puede observar por esta descripción de los datos, estas fichas no
cumplen con todas las normas de transcripción y puntuación marcadas por la
ISBD(A) [International Standard Bibliographic Description (Antiquariam)] vigente.
El seguimiento de esa norma representó en todo momento un conflicto para la
catalogación y presentación del material de este trabajo, pues me interesaba
registrar elementos de puntuación de los títulos que hacían prácticamente
imposible ajustarse a sus estándares. Fue tras considerar las necesidades de la
investigación y el formato electrónico específico que tendría su catálogo
resultante, que decídí tomar como base la ISBD(A), pero introduciendo las
variantes que han sido descritas. Me parece que, en todo caso, esta falta
motivada por las necesidades del estudio es un pecado menor si tomamos en cuenta
que el catálogo presenta una reproducción facsímil del impreso íntegro
inmediatamente después de la descripción bibliográfica.
En el siguiente apartado aparece la descripción física de los pliegos,
para la cual se ha tomado como
punto de partida la norma –los signos y el orden– marcada por la ISBD(A). Sin
embargo, estas descripciones presentan también otros datos que no se consideran
en esa norma, como por ejemplo la ausencia o presencia de “reclamos”, la
aparición eventual de grabados (junto con sus descripciones), el origen del pie
de imprenta, etc. La inmensa mayoría de los pliegos aparecen descritos
detalladamente, pero aún quedan algunos que presentan una descripción sucinta
que se limita a indicar su número de páginas y su formato de impresión. Esos
pliegos son los ejemplares a los que no pude tener acceso debido a que se
encontraban en fondos a los que no logré viajar durante este periodo de
investigación. Espero poder subsanar esa falta en fechas próximas, y recopilar
tanto sus reproducciones facsímiles como sus descripciones detalladas.
Inmediatamente después de la descripción, aparecen la forma del texto y
su primer verso, marcados por sendas etiquetas. A continuación se incluye un apartado de “Fuentes
bibliográficas”, en el que se citan, abreviadas, las obras en las que el pliego
en cuestión ha sido mencionado, catalogado o estudiado. El apartado etiquetado
como “Ubicación” proporciona la información relativa a las bibliotecas y
signaturas en las que he localizado ejemplares del pliego.
Un apartado más muestra los datos de la relación entre el pliego y su
obra fuente. En este aparece el tipo de relación, el título de la obra fuente y
el autor. Una pestaña desplegable rotulada con el membrete “más información”
contiene algunos datos más sobre el “caso de estudio” al que pertenece:
específicamente, los datos de origen del texto, la descripción detallada de su
contenido y su relación con la obra fuente. Como colofón de la ficha aparece el
número de referencia del pliego en cuestión, con el cual es posible citarlo y
recuperarlo de la base por medio de los buscadores. A la derecha de este dato
aparece un enlace con el rótulo “Ver todas las ediciones de este caso”. Al ser
presionado, este enlace nos dirige al visualizador de casos, en el cual se
muestra la información del caso de estudio al que pertenece el pliego en
cuestión, así como una lista de
todas las ediciones que imprimieron su mismo texto.
Debajo de la ficha del pliego, aparece, cuando está disponible, su
reproducción facsímil. Un índice de miniaturas situado en la columna izquierda
de la página permite navegar por los distintos folios del pliego. Todas las
imágenes que conforman las reproducciones son descargables como archivos
gráficos en formato .jpg.
Una vez expuestos los pormenores de la formación del corpus y de su
interfase de consulta, es posible pasar al estudio de las diferentes categorías
que este material comprende. Valga decir, como conclusión para esta serie de
apartados, que el trabajo de catalogación y programación que se ha descrito
aquí conforma una de las partes principales de este proyecto y ha tenido la
intención de abrir una puerta a otras investigaciones. Mediante la utilización
de recursos de programación en línea he querido encontrar un medio más
apropiado para catalogar y dar difusión a los materiales con los que he
trabajado, devolviéndoles algo de su naturaleza proteica y, sobre todo,
exponiéndolos nuevamente a la mirada pública. Tal vez esa posibilidad de
lectura pública sea el mejor aporte de todo este trabajo, pues aunque en los
capítulos siguientes estudiaré con detalle una buena cantidad de aspectos de
los pliegos catalogados, estoy seguro de que las otras miradas a las que están
ahora expuestos, encontrarán en ellos matices distintos y, con toda
probabilidad, más interesantes.
